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油画用纸讲究与意境营造北大核心
作者：谢倩倩李强王静
发表期刊：中国造纸 2024年9期
关键词：画面构成绘画技巧绘画形式表现形式意境营造油画艺术探索吸收性
摘要：油画作为一种具有悠久历史的绘画形式,不仅在色彩运用、绘画技巧、画面构成上有着严格的要求,其载体也是创作过程中的重要考量因素。在传统观念中,油画多与画布联系在一起,但随着艺术探索的不断深入,油画用纸因其独特的质感、便携性以及成本相对较低等优势逐渐受到画家的青睐。油画用纸类型多样,不同的纸张质地、厚度、吸收性对于油画的表现形式和意境营造都有着不同的影响。
版画的绘画属性
作者：范国华
发表期刊：美术大观 1999年12期
关键词：中国版画印刷技术绘画艺术长足发展绘画形式属性木刻版画版画创作高技术艺术创作
摘要：而另一方面,则是由于世界印刷科技的长足发展,如铜版技术、石版技术的发明与完善成为现代版画的先决条件。换言之,版画是分享了印刷科技这一成果,使之运用于艺术创作之中,并逐渐将其划分为一门独立的绘画形式。欧洲初期的版画正如鲁迅先生所说:"也是或用作插图,或印成单张,和中国一样的。制作的时候,也是画手一人,刻手一人,印手又是另一人,和中国一样。大家虽
东北师范大学美术系学生习作选
作者：陈曦光
发表期刊：美术大观 1996年4期
关键词：水彩画绘画形式美术系学生习作师范大学造型能力中国画创造精神概括力趣味
摘要：水彩画是最具魅力的绘画形式之一,它虽不及油画那样浑厚、逼真和可以画得很大,但它那奇妙的意境,变幻无穷的趣味,简约、概括、透明的特质是其它绘画形式所不能代替的。同时,水彩是所有绘画媒体中最难驾驭控制的,它总是存在一种冒险成分,水彩画家作画时往往面临种种技巧的考验和经验的挑战,除一般画家要具备的色彩与造型能力外,对水分的多少,色彩的浓淡干湿,时间的快慢等必须有很高的预估能力和随机应变创造“偶然”效果和趣味的创造精神。现在很多水彩画家吸收其…查看全部>>
传统绘画形式在现代平面设计图形语言的新形态运用
作者：汤光翊[1]
发表期刊：数码设计．CG WORLD 2018年5期
关键词：现代传统绘画形式图形语言
摘要：随着时代的发展图形语言的运用越发广泛,逐渐转变成为一种艺术形式,立足于现代艺术领域,起到了重要的视觉效果。而现代审美与传统绘画意象结合,也孕育出符和时代审美的艺术形式。本文简述现有的时代问题而后从中国传统绘画形式的特点与之常表现的意象进行简要阐述,再从现在平面设计图形语言的艺术发展形态入手,总结叙述本次研究的现实运用。
巴尔蒂斯油画的画面结构和绘画形式分析CHSSCD
作者：沈媛媛
发表期刊：丽水学院学报 2019年3期
关键词：巴尔蒂斯画面结构绘画形式
摘要：巴尔蒂斯是法国20世纪具象主义绘画大师.其作品将物象外形作简约化、几何化处理,力图强调画面的结构性和秩序性,赋予画面一种神秘韵味.通过将物象几何化、正负形优先级处理等方式使画面获得视觉平衡,将具象背后的抽象精神表达到极致.在艺术表现形式上,巴尔蒂斯的作品注重艺术创作中的个人情感与东方元素,作品中的人与物在空间上构成和谐,具象绘画中蕴含着几何构成之美.
素描观察方法探究
作者：梁峻
发表期刊：濮阳职业技术学院学报 2005年4期
关键词：观察方法素描造型艺术绘画形式形体结构综合运用表现手法艺术规律艺术语言
摘要：素描是一种单色的绘画形式,是形体结构、比例、线条和明暗等造型因素的综合运用.作为造型艺术的基础,素描对于认识和理解客观对象,培养正确的观察方法和表现手法,锤炼艺术语言和探索艺术规律,从而提高艺术素养和造型能力,具有头等重要的意义.
谢赫“六法”之“气韵生动”对中国画构图的影响
作者：肖志伟
发表期刊：美术大观 2012年5期
关键词：“气韵生动”“六法”中国画构图谢赫绘画形式《古画品录》魏晋南北朝
摘要：构图对于绘画本身来说是一个普遍存在的问题。只要有绘画创造就必然要面对构图的问题,而中国画作为一种独特的东方绘画形式,有其特有的构图法则。早在魏晋南北朝时的谢赫在其《古画品录》中就提到：＂虽画有六法,罕能尽该,而自古及今,各善一节,六法着何,一曰气韵生动是也,二曰骨法用笔是也,三曰应物象形是也,四曰随类赋
论中国画中的“气”
作者：莫晓卫
发表期刊：美术大观 2012年6期
关键词：中国画“气”绘画形式视觉艺术艺术门类绘画技巧
摘要：中国画是我国传统的绘画形式,是一个独特的绘画艺术门类。之所以说它独特,是因为世界上很少有这样的一种绘画视觉艺术能包含那么多的情怀和理想在里面,也没有其他的绘画视觉艺术能把诗、书、结这样完美印合成一体的。正因为这种独特性,注定了中国画不是简单地可以用绘画技巧来决定它的优劣和高下的。
中西古代相关画论选解(二十七) 画有疏密二体
作者：黄复盛
发表期刊：美术大观 1994年4期
关键词：画论绘画形式历代名画记张彦远观点主张李思训吴道子中国画论类编绘画创作丁托列托
摘要：前面介绍了“画家以简洁为上”的观点。这种观点主张,在不影响表现作者意趣,作品内容的前提下,绘画形式应该力求简洁。当然,这种要求并不意味着绘画形式越简单越好。为了避免这种片面性,古代画论家们又提出了“画有疏密二体”的观点,主张根据客观社会实际的需要,根据表现作者意趣的需要,画面应当繁密的就繁密,应当疏简的就疏简,只要处理得当,都可能产生优秀作品。唐代著名画论家张彦远在《历代名画记·卷二·论
笔线“三气”杂谈
作者：廖少华
发表期刊：美术大观 1999年8期
关键词：中国画造型用笔三气形态分析艺术表现现代绘画绘画形式审美意义绘画艺术线造型
摘要：笔线,是中国画造型中一种常见而重要的形态。中国画中所用的各种线描与皴法,都可以从笔线的形态分析上窥见其发生、繁衍与变革。现代绘画对线造型的日益追求提醒我们重新审视传统绘画形式笔法效果的得失。基于此,本文试论其中"三气"。中国画注重用笔的原由,首先是造型中"立其形质"、"各以全其想"、"下笔便有凹凸之形"的功用所决

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